Вам блокировку языком или метод Мажжио? :)

Труба - это очень забавное устройство. Много забавнее гармоники. На гармонике мы по большому счету имеем только блокировку языком и блокировку губами, а сколько копий было сломано по поводу того, с чего стоит начинать, чем различается звук и т. д.? А вот вам про трубу: http://www.trumpetthink.com/embouch.htm

Амбушюр Мажжио, Фаркаса, Стивенса, контролируемый языком амбушюр, разные способы подворачивания верхней и/или нижней губы и т. д. И пишут, что это дает разный тембр, а также возможность легче или, наоборот, труднее играть в 3 и 4 (!!!) октаве. Загвостка в том, что для начинающего даже игра во второй октаве - это уже непростая задача, требующая для ее решения ежедневных занятий... В общем, похоже на то, что преподаватель учит меня методу Стивенса, что, как пишут, не так уж плохо.

А так-то я уже почти могу нормально брать "ре" второй октавы, потихоньку разучиваю аппликатуру "до" мажора в первой октаве, а в основном - работаю над тембром звука...

Бля...

С кем же поиграть хотя бы блюз?..

Как пить дать, надо начинать играть хардкор и панк на гармонике...

"Moldavian song" from "Life is a miracle" by E. Kusturica

А, собственно, чего таиться-то... Вот та песня, которую я сейчас изучаю:

Очень уж круто... Вообще, я бы много чего сыграл из того, что звучало в фильмах Кустурицы. Наверное, когда-нибудь (лучше бы скоро) и сыграю. Беда только в том, что в нашем селе такую музыку совсем не с кем играть...

ЗЫ. Если кому интересно, то можно просить ноты для "Moldavian song" примерно с марта.

Последний гвоздь в крышку гроба с табами для гармоники

А знаете, я буквально сегодня решил совсем отказаться от использования табов для записи гармошечных и любых других партий. Просто стало совсем невозможно так жить. И вот по каким причинам.

В принципе, если были ноты того, что я играю, то я их просто распечатывал и кое-где подрисовывал табы рядом с нотам в качестве аппликатуры, потому что не всегда есть возможность/желание транспонировать ноты в ту тональность, которая была бы нужна при игре на гармонике в ключе C. И я, наверное, буду и дальше так делать какое-то время, пока эти "подпорки" совсем не перестанут быть нужными.

Другой момент - это снимать какие-то гармошечные партии и записывать их табами. На самом деле все это делалось только из лени просчитывать длительности нот (которые в итоге, правда, все равно запоминались - как же иначе сыграешь). Но потом, по прошествии какого-то времени может быть проблематично вспомнить всю партию точно. Но это еще полбеды и в принципе можно было бы и продолжать писать партии табами, если бы я окончательно не пришел к мысли, что при изучении любого музыкального произведения надо изучать партии всех инструментов, которые там присутствуют.

С точки зрения получения нового опыта это выглядит довольно глупо, когда вы сосредотачиваете все внимание только на мелодии, совсем не замечая партию ударных инструментов, бас, смену аккордов и пр. И если представить, что в произведения 5 - 10 инструментов, то даже непонятно, как можно все это записать табами. Кроме того нет никакого геройства в том, что записывая ноты, не указывать их длительности, полагаясь на память. Это нереально - запомнить в деталях партии всех инструментов.

Кроме того, давно уже существуют программы, позволяющие автоматизировать построение партитур. Лично я использую Finale. Кроме того, это довольно дисциплинирует и развивает слух, когда вам надо точно просчитать длительности, понять, какой играется ритм, какая гармония. В общем, когда вы захотите снять что-то большее, чем пара ликов Литтл Волтера, вы поймете, насколько унылы и беспомощны табы как средство записи музыки.

Ничего не обещаю, но если эксперимент удастся, то скорее всего к концу февраля смогу выставить на суд зрителей свою первую партитуру. :)

Опыт использования оверблоу и овердро на диатонической гармонике

Важный вопрос, который волнует передовое человечество, - осилим ли мы оверблоу и овердро, или они осилят нас? Собственно, я не претендую на то, что я умею хорошо делать овербенды... Но есть люди, которые умеют это делать. Причем научились они этому не за бесконечное время. Это и многое другое внушает надежду, что и остальным простым смертным это окажется под силу.

Классическая гармония. №5. Скачки терций

Довольно логично, что помимо плавного ведения голосов иногда позволяется перемещать их скачком. Идея тут простая: терцию одного аккорда можно повести в терцию другого (напомню, что пока мы знаем только тоническое, субдоминантовое и доминантовое трезвучия). В таком случае для аккордов, находящихся в квартово-квинтовом отношении (то есть для переходов T-S, S-T, T-D, D-T) происходит скачок на кварту или квинту. Скачки терций могут происходить как в сопрано, так и в теноре (скачки в альте не применяются, так как при этом между голосами будут образовывать интервалы больше октавы, что является неправильным).

Как выбрать губную гармонику

Тема не нова, однако постоянно находятся люди, которые или сами нечаянно купили губную гармонику, или же им ее подарили, или досталась в наследство от предков. И все эти люди хотят знать, что со всем этим можно делать: то ли учиться, то ли продать, то ли купить другую гармонику и т. д. Конечно, потом все эти люди лезут на форумы, задают вопросы, пытаются найти что-то в Google и т. д. Для них написан этот пост! :)

Краткое содержание

• Что делать, если у вас оказалась гармоника и/или вы почему-то захотели научиться на ней играть.
• Какую музыку вы можете играть на гармонике.
• Какие бывают гармоники, чем отличаются по технике звукоизвлечения, какие гармоники для какой музыки лучше подходят.
• Гармоники каких марок и где можно покупать.