Итак, прежде всего в личных корыстных целях провел небольшую работу по оцифровке нескольких ликов из 24 тома сборника Эберсолда. Сначала расскажу, в чём выгода и как ей пользоваться.
Показаны сообщения с ярлыком литература. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком литература. Показать все сообщения
среда, 15 февраля 2012 г.
воскресенье, 3 апреля 2011 г.
In spring (12 bar blues)
In spring
She’s going
through the park, I went behind the girl.
She’s
listening to some music, I only looked at her.
It was in
spring and she was like a beautiful pearl.
OK, no
doubts more, I came up to her and said “Hello, baby, how are you?”
“What the
fuck?” she answered and looked at me askew.
“It’s the
spring, baby. All we are in need of something new.”
“Well”, the
baby said, “I don’t know what you mean.
But,
please, look at my gun and quickly give your green.”
She smiled
at me, it was the very blue spring...
среда, 26 января 2011 г.
Scores and teaching materials for balkan music / Ноты и учебные материалы для изучения балканской музыки
This post has been written both in English and in Russian. The contents in the both versions are identical.
Этот поcт написан на двух языках: русском и английском. Оба текста не отличаются по смыслу.
Этот поcт написан на двух языках: русском и английском. Оба текста не отличаются по смыслу.
пятница, 21 января 2011 г.
Ноты, тональности, лады и позиции на диатонической гармонике
Очевидный факт - большинство людей берут в руки диатоническую губную гармонику, ничего не понимания ни в теории музыки, ни в практике ее исполнения. :) Наверное, многие думают, что маленький инструмент всего лишь с десятью отверстиями очень прост, что не нужно много и усердно учиться и т. п. Но, во-первых, учиться чему бы то ни было всегда довольно непросто, а во-вторых, сейчас я расскажу о той минимальной теории, которая нужна практически любому гармонисту.
Может возникнуть вопрос: зачем нужно это вообще знать. Я считаю, что есть несколько причин. Во-первых, музыкальная теория, ее термины - это удобный язык общения между музыкантами. Во-вторых, понимание теории дает более удобный способ осознавать, что же ты сам играешь, почему в разучиваемой песне играются одни ноты и нет других и т. д. А в-третьих, изучение музыкальной теории - это почти самое простое, с чем придется столкнуться при освоении игры на диатонической гармонике. Теория по трудоемкости изучения - это почти ничто по сравнению с освоением бендов, овербендов, вибрато, арктикуляции, блокировки языком и других приемов.
Сразу предупреждаю, что текст получился очень большим. Если вы не можете прочитать и осмыслить его сразу, то это не страшно. Главное последовательно двигаться вперед, при необходимости возвращаясь к предыдущим разделам для повторения. Но тем не менее - это всего лишь введение в популярной форме (хотелось бы надеяться :)). Для более глубокого ознакомления с этими и другими вопросами лучше обратиться к специальной литературе. Если вы заметили какую-то неточность в тексте, напишите, пожалуйста, в комментарии.
Джим недавно записал видео, в котором рассказывает немного о нотах, позициях и пр.
А вот тут http://www.harperclub.com/viewtopic.php?f=73&t=381&p=967#p967 оно немного обсуждается. Отчасти этот мой текст - критика на это видео. Кстати, да, http://www.harperclub.com - это относительно новый форум, на котором я теперь постоянно общаюсь. Там вы можете найти кучу обучающих видео, собранных вместе. Вот. А теперь про теорию...
Может возникнуть вопрос: зачем нужно это вообще знать. Я считаю, что есть несколько причин. Во-первых, музыкальная теория, ее термины - это удобный язык общения между музыкантами. Во-вторых, понимание теории дает более удобный способ осознавать, что же ты сам играешь, почему в разучиваемой песне играются одни ноты и нет других и т. д. А в-третьих, изучение музыкальной теории - это почти самое простое, с чем придется столкнуться при освоении игры на диатонической гармонике. Теория по трудоемкости изучения - это почти ничто по сравнению с освоением бендов, овербендов, вибрато, арктикуляции, блокировки языком и других приемов.
Сразу предупреждаю, что текст получился очень большим. Если вы не можете прочитать и осмыслить его сразу, то это не страшно. Главное последовательно двигаться вперед, при необходимости возвращаясь к предыдущим разделам для повторения. Но тем не менее - это всего лишь введение в популярной форме (хотелось бы надеяться :)). Для более глубокого ознакомления с этими и другими вопросами лучше обратиться к специальной литературе. Если вы заметили какую-то неточность в тексте, напишите, пожалуйста, в комментарии.
Джим недавно записал видео, в котором рассказывает немного о нотах, позициях и пр.
среда, 10 марта 2010 г.
Импровизация на губной гармонике. №2. Фразировка.
Прошу обозреть очередной поток мыслей по поводу импровизации. :) На этот раз речь пойдет о построении музыкальных фраз. Всё это собственноглазно прочитано, а кое-что даже проверено на себе.
понедельник, 22 февраля 2010 г.
Импровизация на губной гармонике. №1. Как начать.
В который раз уже подступаюсь к освоению импровизации на гармонике. :) Потому как текущий мой уровень импровизации в блюзе меня абсолютно не устраивает. Сейчас я ориентируюсь в стандартном блюзовом квадрате, более-менее знаю блюзовый лад в тональности пьесы, могу на ходу строить какие-то фразы, вставлять заранее подготовленные лики. Всё это, конечно, умею делать не очень хорошо, потому что никогда ранее специально не тренировался в этом. Но в любом случае хочется чего-то большего, чем четкая игра заранее выученных риффов и ликов, хочется именно импровизировать. Поэтому все ниже следующее представляет собой некоторую программу изучения импровизации. Программа эта выработана отчасти из личного опыта предыдущих попыток, отчасти услышана от более опытных игроков (большое спасибо Борису Плотникову :)).
Да, всё это вы можете воспринимать на свой страх и риск, т. к. в конечном счете это пока лишь продукт моих мыслей. :) А вот если я через месяц смогу достичь поставленной цели, то можно будет считать, что мысли эти не так плохи.
Да, всё это вы можете воспринимать на свой страх и риск, т. к. в конечном счете это пока лишь продукт моих мыслей. :) А вот если я через месяц смогу достичь поставленной цели, то можно будет считать, что мысли эти не так плохи.
вторник, 9 февраля 2010 г.
Книги о джазе
Кому-то интересно только играть какие-то вещи самому, кому-то интересно еще и придумывать свою музыку, а кому-то интересно еще и читать про музыку. Я вхожу во все эти категории. :) Но сейчас речь исключительно о книжках.
Буквально вчера дочитана книга Коллиера Дж. Л. "Луи Армстронг. Американский гений". Книжка совсем древняя, еще выходила в СССР в 1987 году, поэтому легко ищется в интернете (если, конечно, надо). Ну, как-то трудно характеризовать биографические книги, особенно, если не с чем сравнить. Для меня лично книга была очень полезной и интересной. Вначале описывается детство Армстрога, его жизнь в Стролвилле, условия, в которых выступали ново-орлеанские музыканты, вообще причины зарождения ново-орлеанского джаза. А далее идет описание довольно интересной жизни Армстронга, все его взлеты и падения, личные переживания, постоянно увеличивающая травма губы и многое. Короче, нет смысла все тут пересказывать, интереснее самом прочитать. Повторюсь, может быть, есть и лучшая биография Арстронга, но я такую не знаю, поэтому книжка Коллиера представляется мне весьма неплохой.
Вторая книга - это "Джазовая сцена" Ф. Ньюмана. Эту книгу я не видел в свободном доступе в онлайне (по крайней мере на русском языке), поэтому читаю в бумажном виде. Монография была написана в середине 50-х годов XX века, поэтому там отражены не все стили джаза, но тем не менее многие, и книга представляет интерес. Фактически - это исследование истории джаза и тех людей, которые его делали и слушали. Пока только начал читать, но все довольно интересно.
Наверное, после этого вернусь опять к чьей-нибудь биографии. Есть вариант почитать книгу того же Коллиена про Эллингтона, или найти что-нибудь интересное про основоположников современного блюза, или про боперов и других джазовых модернистов середины прошлого века.
Буквально вчера дочитана книга Коллиера Дж. Л. "Луи Армстронг. Американский гений". Книжка совсем древняя, еще выходила в СССР в 1987 году, поэтому легко ищется в интернете (если, конечно, надо). Ну, как-то трудно характеризовать биографические книги, особенно, если не с чем сравнить. Для меня лично книга была очень полезной и интересной. Вначале описывается детство Армстрога, его жизнь в Стролвилле, условия, в которых выступали ново-орлеанские музыканты, вообще причины зарождения ново-орлеанского джаза. А далее идет описание довольно интересной жизни Армстронга, все его взлеты и падения, личные переживания, постоянно увеличивающая травма губы и многое. Короче, нет смысла все тут пересказывать, интереснее самом прочитать. Повторюсь, может быть, есть и лучшая биография Арстронга, но я такую не знаю, поэтому книжка Коллиера представляется мне весьма неплохой.
Вторая книга - это "Джазовая сцена" Ф. Ньюмана. Эту книгу я не видел в свободном доступе в онлайне (по крайней мере на русском языке), поэтому читаю в бумажном виде. Монография была написана в середине 50-х годов XX века, поэтому там отражены не все стили джаза, но тем не менее многие, и книга представляет интерес. Фактически - это исследование истории джаза и тех людей, которые его делали и слушали. Пока только начал читать, но все довольно интересно.
Наверное, после этого вернусь опять к чьей-нибудь биографии. Есть вариант почитать книгу того же Коллиена про Эллингтона, или найти что-нибудь интересное про основоположников современного блюза, или про боперов и других джазовых модернистов середины прошлого века.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)