Ну почему-то при частом использовании овердро на 7 очень сильно выделяется слюна. Просто безобразие: до сих пор для меня этот приём относится к категории "неестественных".
четверг, 2 июня 2011 г.
среда, 25 мая 2011 г.
вторник, 10 мая 2011 г.
Harp-L
Чорт, уже который день в Harp-L обсуждают, как же определить тональность песни и выбрать гармошку в нужном ключе. Честно говоря, вынос мозга... Отписаться что ли...
понедельник, 18 апреля 2011 г.
Meraklijsko oro
Вот, нашел мелодию, сделал аккомпанемент и сыграл.
Но точно не знаю, сербская это мелодия или македонская...
Но точно не знаю, сербская это мелодия или македонская...
среда, 6 апреля 2011 г.
И еще раз про овербенды - предслышание звука
Может быть, одна из основных проблем оверблоу и овердро в их более явной "дискретности" по сравнению с обычными бендами. С одной стороны логика тут абсолютно отличается от логики бендов. Когда вы учитесь делать бенд на вдохе, то сначала начинает звучать какая-то нота, а потом вы пытаетесь еще понизить. Все идут разными путями: у кого-то сразу получается максимальное понижение ноты, а затем приходится учиться понижать ноту плавно, а кто-то, наоборот, сначала делает недобенд, а потом учится получать максимальное понижение ноты...
воскресенье, 3 апреля 2011 г.
In spring (12 bar blues)
In spring
She’s going
through the park, I went behind the girl.
She’s
listening to some music, I only looked at her.
It was in
spring and she was like a beautiful pearl.
OK, no
doubts more, I came up to her and said “Hello, baby, how are you?”
“What the
fuck?” she answered and looked at me askew.
“It’s the
spring, baby. All we are in need of something new.”
“Well”, the
baby said, “I don’t know what you mean.
But,
please, look at my gun and quickly give your green.”
She smiled
at me, it was the very blue spring...
понедельник, 21 марта 2011 г.
Сербский форум
Чтобы все-таки не расслабляться и начать регулярно заниматься сербским языком зарегистрировался на форуме http://serbianforum.org/. Потому что, выучил где-то два десятка слов и все, что-то дальше обленился совсем...
Спросите, как все это связано с музыкой? :) А вот так: http://www.guca.rs.
Спросите, как все это связано с музыкой? :) А вот так: http://www.guca.rs.
Основной принцип обучения - "разделяй и властвуй"
Практически все, кто начинает учиться играть на гармонике, сразу же тянутся к табам, в лучшем случае - к нотам к различным популярным мелодиям и пр. Довольно дурацкая идея, если ставить целью - научиться играть хотя бы на среднем уровне. Но в этом и беда гармоники, что можно научиться выдувать воздух примерно из 1 - 3 отверстий и уже играть "импровизации". Например, на трубе довольно долго приходится учиться выдувать одиночные ноты, а затем еще управлять их высотой и тембром. С трубой еще все плохо тем, что нельзя много заниматься: если вы сегодня поиграете 4 часа за день, то завтра не сможете даже ноту взять. Это я, конечно, о новичках. На гармонике все проще - имея свободное время, можно достаточно быстро нарастить технику. Например, если бы я с самого начала занимался правильно и целеустремленно, то текущего уровня мог бы достичь не за 2.5 года, а за 1 или 1.5 года. Вообще весь этот текст потому и написан, что я в самом начале не уделял этому большого внимания. Наверное, многие поступают так же.
пятница, 18 марта 2011 г.
TrueChromatic in action. #1
Не знаю почему, но начал осваивать строй TrueChromatic, который до этого практически не использовал. Ну, попробовал пару раз, но почему-то не пошло, а сейчас уже третий день подряд только на этой гармонике и играю. Накопились некоторые выводы...
воскресенье, 13 марта 2011 г.
Общий прогресс по освоению трубы
Оказалось, что получить хороший тембр на трубе не менее трудно, чем на гармонике. Кто бы сомневался... :)
Сначала я неправильно научился делать простую атаку языком, из-за этого не было четкости звука. А когда переходил на правильную атаку, то поначалу во время удара языком задевались губы и рушился весь амбюшур - соответственно нота не бралась. Потом я стал больше чем нужно зажимать отверстие в гебах, отчего звук у меня выходил с шипением, где-то дня 4 назад начал от этого избавляться, в итоге вчера с утра все играло "на ура" вплоть до "ре" второй октавы (а дальше и не суюсь пока), но в этом и была ошибка: когда пошел к преподавателю через 15 минут урока уже с трудом брал даже "до" второй октавы, а сегодня опять встретились трудности с "ре".
В общем, я уже где-то месяц занимаюсь только постановкой амбушюра. Точно могу сказать, что без преподавателя этого не сделать правильно. По крайней мере регулярные уроки дают возможность более быстро и безболезненно пройти весь этот очень важный начальный период. Сейчас уже потихоньку начинаю изучать аппликатуру хроматической гаммы, а также разные сигналы. Ну, есть надежда, что хотя бы к началу апреля удастся перейти к простеньким мелодиям, а также, может, диапазон станет больше.
Сначала я неправильно научился делать простую атаку языком, из-за этого не было четкости звука. А когда переходил на правильную атаку, то поначалу во время удара языком задевались губы и рушился весь амбюшур - соответственно нота не бралась. Потом я стал больше чем нужно зажимать отверстие в гебах, отчего звук у меня выходил с шипением, где-то дня 4 назад начал от этого избавляться, в итоге вчера с утра все играло "на ура" вплоть до "ре" второй октавы (а дальше и не суюсь пока), но в этом и была ошибка: когда пошел к преподавателю через 15 минут урока уже с трудом брал даже "до" второй октавы, а сегодня опять встретились трудности с "ре".
В общем, я уже где-то месяц занимаюсь только постановкой амбушюра. Точно могу сказать, что без преподавателя этого не сделать правильно. По крайней мере регулярные уроки дают возможность более быстро и безболезненно пройти весь этот очень важный начальный период. Сейчас уже потихоньку начинаю изучать аппликатуру хроматической гаммы, а также разные сигналы. Ну, есть надежда, что хотя бы к началу апреля удастся перейти к простеньким мелодиям, а также, может, диапазон станет больше.
среда, 9 марта 2011 г.
"Minor swing" by Django Reinhardt
Совсем обленился в смысле написания записей в блог. Ну, это отчасти из-за того, что болел. Все-таки скоро продолжу дальше писать свои заметки про гармонию. А пока выкладываю то, над чем я работал последний месяц, - "Minor swing" великого цыганского гитариста Джанго Рейнхардта.
Тут куча оверблоу на 1, 4, 5, 6 отверстиях и овердро на 7 отверстии. В общем, практика показывает, что вполне реально освоить эту технику, я почти вплотную подошел к этому.
Тут куча оверблоу на 1, 4, 5, 6 отверстиях и овердро на 7 отверстии. В общем, практика показывает, что вполне реально освоить эту технику, я почти вплотную подошел к этому.
понедельник, 21 февраля 2011 г.
Вам блокировку языком или метод Мажжио? :)
Труба - это очень забавное устройство. Много забавнее гармоники. На гармонике мы по большому счету имеем только блокировку языком и блокировку губами, а сколько копий было сломано по поводу того, с чего стоит начинать, чем различается звук и т. д.? А вот вам про трубу: http://www.trumpetthink.com/embouch.htm
Амбушюр Мажжио, Фаркаса, Стивенса, контролируемый языком амбушюр, разные способы подворачивания верхней и/или нижней губы и т. д. И пишут, что это дает разный тембр, а также возможность легче или, наоборот, труднее играть в 3 и 4 (!!!) октаве. Загвостка в том, что для начинающего даже игра во второй октаве - это уже непростая задача, требующая для ее решения ежедневных занятий... В общем, похоже на то, что преподаватель учит меня методу Стивенса, что, как пишут, не так уж плохо.
А так-то я уже почти могу нормально брать "ре" второй октавы, потихоньку разучиваю аппликатуру "до" мажора в первой октаве, а в основном - работаю над тембром звука...
Амбушюр Мажжио, Фаркаса, Стивенса, контролируемый языком амбушюр, разные способы подворачивания верхней и/или нижней губы и т. д. И пишут, что это дает разный тембр, а также возможность легче или, наоборот, труднее играть в 3 и 4 (!!!) октаве. Загвостка в том, что для начинающего даже игра во второй октаве - это уже непростая задача, требующая для ее решения ежедневных занятий... В общем, похоже на то, что преподаватель учит меня методу Стивенса, что, как пишут, не так уж плохо.
А так-то я уже почти могу нормально брать "ре" второй октавы, потихоньку разучиваю аппликатуру "до" мажора в первой октаве, а в основном - работаю над тембром звука...
пятница, 11 февраля 2011 г.
Бля...
С кем же поиграть хотя бы блюз?..
Как пить дать, надо начинать играть хардкор и панк на гармонике...
Как пить дать, надо начинать играть хардкор и панк на гармонике...
четверг, 10 февраля 2011 г.
"Moldavian song" from "Life is a miracle" by E. Kusturica
А, собственно, чего таиться-то... Вот та песня, которую я сейчас изучаю:
Очень уж круто... Вообще, я бы много чего сыграл из того, что звучало в фильмах Кустурицы. Наверное, когда-нибудь (лучше бы скоро) и сыграю. Беда только в том, что в нашем селе такую музыку совсем не с кем играть...
ЗЫ. Если кому интересно, то можно просить ноты для "Moldavian song" примерно с марта.
Очень уж круто... Вообще, я бы много чего сыграл из того, что звучало в фильмах Кустурицы. Наверное, когда-нибудь (лучше бы скоро) и сыграю. Беда только в том, что в нашем селе такую музыку совсем не с кем играть...
ЗЫ. Если кому интересно, то можно просить ноты для "Moldavian song" примерно с марта.
Последний гвоздь в крышку гроба с табами для гармоники
А знаете, я буквально сегодня решил совсем отказаться от использования табов для записи гармошечных и любых других партий. Просто стало совсем невозможно так жить. И вот по каким причинам.
В принципе, если были ноты того, что я играю, то я их просто распечатывал и кое-где подрисовывал табы рядом с нотам в качестве аппликатуры, потому что не всегда есть возможность/желание транспонировать ноты в ту тональность, которая была бы нужна при игре на гармонике в ключе C. И я, наверное, буду и дальше так делать какое-то время, пока эти "подпорки" совсем не перестанут быть нужными.
Другой момент - это снимать какие-то гармошечные партии и записывать их табами. На самом деле все это делалось только из лени просчитывать длительности нот (которые в итоге, правда, все равно запоминались - как же иначе сыграешь). Но потом, по прошествии какого-то времени может быть проблематично вспомнить всю партию точно. Но это еще полбеды и в принципе можно было бы и продолжать писать партии табами, если бы я окончательно не пришел к мысли, что при изучении любого музыкального произведения надо изучать партии всех инструментов, которые там присутствуют.
С точки зрения получения нового опыта это выглядит довольно глупо, когда вы сосредотачиваете все внимание только на мелодии, совсем не замечая партию ударных инструментов, бас, смену аккордов и пр. И если представить, что в произведения 5 - 10 инструментов, то даже непонятно, как можно все это записать табами. Кроме того нет никакого геройства в том, что записывая ноты, не указывать их длительности, полагаясь на память. Это нереально - запомнить в деталях партии всех инструментов.
Кроме того, давно уже существуют программы, позволяющие автоматизировать построение партитур. Лично я использую Finale. Кроме того, это довольно дисциплинирует и развивает слух, когда вам надо точно просчитать длительности, понять, какой играется ритм, какая гармония. В общем, когда вы захотите снять что-то большее, чем пара ликов Литтл Волтера, вы поймете, насколько унылы и беспомощны табы как средство записи музыки.
Ничего не обещаю, но если эксперимент удастся, то скорее всего к концу февраля смогу выставить на суд зрителей свою первую партитуру. :)
В принципе, если были ноты того, что я играю, то я их просто распечатывал и кое-где подрисовывал табы рядом с нотам в качестве аппликатуры, потому что не всегда есть возможность/желание транспонировать ноты в ту тональность, которая была бы нужна при игре на гармонике в ключе C. И я, наверное, буду и дальше так делать какое-то время, пока эти "подпорки" совсем не перестанут быть нужными.
Другой момент - это снимать какие-то гармошечные партии и записывать их табами. На самом деле все это делалось только из лени просчитывать длительности нот (которые в итоге, правда, все равно запоминались - как же иначе сыграешь). Но потом, по прошествии какого-то времени может быть проблематично вспомнить всю партию точно. Но это еще полбеды и в принципе можно было бы и продолжать писать партии табами, если бы я окончательно не пришел к мысли, что при изучении любого музыкального произведения надо изучать партии всех инструментов, которые там присутствуют.
С точки зрения получения нового опыта это выглядит довольно глупо, когда вы сосредотачиваете все внимание только на мелодии, совсем не замечая партию ударных инструментов, бас, смену аккордов и пр. И если представить, что в произведения 5 - 10 инструментов, то даже непонятно, как можно все это записать табами. Кроме того нет никакого геройства в том, что записывая ноты, не указывать их длительности, полагаясь на память. Это нереально - запомнить в деталях партии всех инструментов.
Кроме того, давно уже существуют программы, позволяющие автоматизировать построение партитур. Лично я использую Finale. Кроме того, это довольно дисциплинирует и развивает слух, когда вам надо точно просчитать длительности, понять, какой играется ритм, какая гармония. В общем, когда вы захотите снять что-то большее, чем пара ликов Литтл Волтера, вы поймете, насколько унылы и беспомощны табы как средство записи музыки.
Ничего не обещаю, но если эксперимент удастся, то скорее всего к концу февраля смогу выставить на суд зрителей свою первую партитуру. :)
вторник, 8 февраля 2011 г.
Опыт использования оверблоу и овердро на диатонической гармонике
Важный вопрос, который волнует передовое человечество, - осилим ли мы оверблоу и овердро, или они осилят нас? Собственно, я не претендую на то, что я умею хорошо делать овербенды... Но есть люди, которые умеют это делать. Причем научились они этому не за бесконечное время. Это и многое другое внушает надежду, что и остальным простым смертным это окажется под силу.
Классическая гармония. №5. Скачки терций
Довольно логично, что помимо плавного ведения голосов иногда позволяется перемещать их скачком. Идея тут простая: терцию одного аккорда можно повести в терцию другого (напомню, что пока мы знаем только тоническое, субдоминантовое и доминантовое трезвучия). В таком случае для аккордов, находящихся в квартово-квинтовом отношении (то есть для переходов T-S, S-T, T-D, D-T) происходит скачок на кварту или квинту. Скачки терций могут происходить как в сопрано, так и в теноре (скачки в альте не применяются, так как при этом между голосами будут образовывать интервалы больше октавы, что является неправильным).
четверг, 3 февраля 2011 г.
Как выбрать губную гармонику
Тема не нова, однако постоянно находятся люди, которые или сами нечаянно купили губную гармонику, или же им ее подарили, или досталась в наследство от предков. И все эти люди хотят знать, что со всем этим можно делать: то ли учиться, то ли продать, то ли купить другую гармонику и т. д. Конечно, потом все эти люди лезут на форумы, задают вопросы, пытаются найти что-то в Google и т. д. Для них написан этот пост! :)
Краткое содержание
- Что делать, если у вас оказалась гармоника и/или вы почему-то захотели научиться на ней играть.
- Какую музыку вы можете играть на гармонике.
- Какие бывают гармоники, чем отличаются по технике звукоизвлечения, какие гармоники для какой музыки лучше подходят.
- Гармоники каких марок и где можно покупать.
среда, 26 января 2011 г.
Scores and teaching materials for balkan music / Ноты и учебные материалы для изучения балканской музыки
This post has been written both in English and in Russian. The contents in the both versions are identical.
Этот поcт написан на двух языках: русском и английском. Оба текста не отличаются по смыслу.
Этот поcт написан на двух языках: русском и английском. Оба текста не отличаются по смыслу.
Классическая гармония. №4. Гармонизация баса
Итак, после долгого перерыва возобновляю публикацию заметок по классической гармонии. На настоящий момент я уже изучил примерно половину первой части "бригадного" учебника. При удачном стечении обстоятельств, может, к концу мая дойду до второй части... Ладно, теперь про бас.
На самом-то деле эта задача очень похожа на задачу, которую приходится решать при импровизации. Только вместо готовых аккордов тут имеется только бас, который надо гармонизировать. До сих пор - только трезвучиями на главных ступенях лада.
вторник, 25 января 2011 г.
Как начать играть балканскую музыку
Пишется все это только от того, что мне самому хочется начать ее играть. :) Помимо прослушивания музыки, пытаюсь найти какие-нибудь полезные материалы в интернете. На форуме гитаристов нашел обсуждение самых азов, которые я ниже расскажу по-русски.
воскресенье, 23 января 2011 г.
О. Л. Берак. Школа ритма
Для тех у кого большие или не очень проблемы с ритмом я рекомендую эту книжку:
http://www.ksp-msk.ru/uploads/files/1578_1288015513/rythm_scyool.pdf
Точнее там только первая часть, но ее точно хватит на несколько недель занятий. Наверное, не так уж и трудно найти и остальные части... Но если их нет, то в любом случае у меня будут бумажные издания и при необходимости я могу отсканировать.
Книжку мне эту на уроках сольфеджио и гармонии подсказали. Похожие задания есть и в учебниках по сольфеджио, но их там довольно мало. В чем основная радость: достаточно взять книжку с собой, а затем заниматься можно где угодно, когда появляется свободная минута. Для этого не надо шуметь (как с гармоникой :)) и привлекать внимание окружающих, а просто надо положить книжку на стол, освободить обе руки и делать упражнения. Для самоконтроля можно забивать партии в нотный редактор и потом смотреть, как они проигрываются и как вы делаете на самом деле. Ну, или посещать преподавателя, что, имхо, интереснее и полезнее.
http://www.ksp-msk.ru/uploads/files/1578_1288015513/rythm_scyool.pdf
Точнее там только первая часть, но ее точно хватит на несколько недель занятий. Наверное, не так уж и трудно найти и остальные части... Но если их нет, то в любом случае у меня будут бумажные издания и при необходимости я могу отсканировать.
Книжку мне эту на уроках сольфеджио и гармонии подсказали. Похожие задания есть и в учебниках по сольфеджио, но их там довольно мало. В чем основная радость: достаточно взять книжку с собой, а затем заниматься можно где угодно, когда появляется свободная минута. Для этого не надо шуметь (как с гармоникой :)) и привлекать внимание окружающих, а просто надо положить книжку на стол, освободить обе руки и делать упражнения. Для самоконтроля можно забивать партии в нотный редактор и потом смотреть, как они проигрываются и как вы делаете на самом деле. Ну, или посещать преподавателя, что, имхо, интереснее и полезнее.
суббота, 22 января 2011 г.
Filip Jers - очень крутой исполнитель на гармонике и на всём прочем
Просто не могу не поделиться тем, чем поделился Джим. :)
Мне нравится, что Филип играет очень разностороннюю музыку: и блюз, и джаз и фолк. Играет на диатонической, хроматической, аккордой, басовой гармониках, варгане гитаре, аккордеоне и еще много на чем (можно посмотреть на его странице в МайСпейсе). В общем, очень интересно - подписался на его видео на ютубе.
Мне нравится, что Филип играет очень разностороннюю музыку: и блюз, и джаз и фолк. Играет на диатонической, хроматической, аккордой, басовой гармониках, варгане гитаре, аккордеоне и еще много на чем (можно посмотреть на его странице в МайСпейсе). В общем, очень интересно - подписался на его видео на ютубе.
пятница, 21 января 2011 г.
Оверэмбосинг при эмбосинге - это, возможно, кажется чем-то сюрреалистическим...
Про процедуру эмбосинга написано, рассказано и показано довольно много, однако, по своему опыту знаю, что новичкам эмбосинг делать страшно. И это правильно, потому что можно без особого труда запросто зажать язычек в слоте и покорежить его. Но отсюда вылезать вторая крайность, которую я тоже на себе испытал. Эта крайность - минимальный эмбосинг. Т. е. начинающий кастомайзер боится зажать язычек в слоте и делает эмбосинг очень медленно, при этом останавливаясь там, где еще можно было бы продолжать. При этом, конечно, качества гармоники улучшаются, но из можно улучшить и еще больше.
Dependence of pitch control from gaps by getting bends / Регулировка гэпов для улучшения контроля бендов
Недавно описал свое небольшое наблюдение по вопросу связи гепов и бендов. На этот раз текст поставляется аж на двух языка. :) За перевод на русский спасибо юзеру POLZIC.
The english version of the article is below.
The english version of the article is below.
Ноты, тональности, лады и позиции на диатонической гармонике
Очевидный факт - большинство людей берут в руки диатоническую губную гармонику, ничего не понимания ни в теории музыки, ни в практике ее исполнения. :) Наверное, многие думают, что маленький инструмент всего лишь с десятью отверстиями очень прост, что не нужно много и усердно учиться и т. п. Но, во-первых, учиться чему бы то ни было всегда довольно непросто, а во-вторых, сейчас я расскажу о той минимальной теории, которая нужна практически любому гармонисту.
Может возникнуть вопрос: зачем нужно это вообще знать. Я считаю, что есть несколько причин. Во-первых, музыкальная теория, ее термины - это удобный язык общения между музыкантами. Во-вторых, понимание теории дает более удобный способ осознавать, что же ты сам играешь, почему в разучиваемой песне играются одни ноты и нет других и т. д. А в-третьих, изучение музыкальной теории - это почти самое простое, с чем придется столкнуться при освоении игры на диатонической гармонике. Теория по трудоемкости изучения - это почти ничто по сравнению с освоением бендов, овербендов, вибрато, арктикуляции, блокировки языком и других приемов.
Сразу предупреждаю, что текст получился очень большим. Если вы не можете прочитать и осмыслить его сразу, то это не страшно. Главное последовательно двигаться вперед, при необходимости возвращаясь к предыдущим разделам для повторения. Но тем не менее - это всего лишь введение в популярной форме (хотелось бы надеяться :)). Для более глубокого ознакомления с этими и другими вопросами лучше обратиться к специальной литературе. Если вы заметили какую-то неточность в тексте, напишите, пожалуйста, в комментарии.
Джим недавно записал видео, в котором рассказывает немного о нотах, позициях и пр.
А вот тут http://www.harperclub.com/viewtopic.php?f=73&t=381&p=967#p967 оно немного обсуждается. Отчасти этот мой текст - критика на это видео. Кстати, да, http://www.harperclub.com - это относительно новый форум, на котором я теперь постоянно общаюсь. Там вы можете найти кучу обучающих видео, собранных вместе. Вот. А теперь про теорию...
Может возникнуть вопрос: зачем нужно это вообще знать. Я считаю, что есть несколько причин. Во-первых, музыкальная теория, ее термины - это удобный язык общения между музыкантами. Во-вторых, понимание теории дает более удобный способ осознавать, что же ты сам играешь, почему в разучиваемой песне играются одни ноты и нет других и т. д. А в-третьих, изучение музыкальной теории - это почти самое простое, с чем придется столкнуться при освоении игры на диатонической гармонике. Теория по трудоемкости изучения - это почти ничто по сравнению с освоением бендов, овербендов, вибрато, арктикуляции, блокировки языком и других приемов.
Сразу предупреждаю, что текст получился очень большим. Если вы не можете прочитать и осмыслить его сразу, то это не страшно. Главное последовательно двигаться вперед, при необходимости возвращаясь к предыдущим разделам для повторения. Но тем не менее - это всего лишь введение в популярной форме (хотелось бы надеяться :)). Для более глубокого ознакомления с этими и другими вопросами лучше обратиться к специальной литературе. Если вы заметили какую-то неточность в тексте, напишите, пожалуйста, в комментарии.
Джим недавно записал видео, в котором рассказывает немного о нотах, позициях и пр.
среда, 19 января 2011 г.
Самодельные клапаны для диатонической гармоники
Еще давно хотел попробовать сделать себе полуклапанную диатонику, но только теперь подошел к этому вплотную вследствие кастомизаторского припадка. :)
Итак, те, кто совсем не в курсе, что к чему, могут сначала посмотреть, что такое клапаны (windsavers, valves) вообще и зачем они используются в хроматических гармониках. Затем можно загуглить про клапанные диатоники (half-valved diatonic harmonica). На таких, например, играет PT Gazell...
Итак, те, кто совсем не в курсе, что к чему, могут сначала посмотреть, что такое клапаны (windsavers, valves) вообще и зачем они используются в хроматических гармониках. Затем можно загуглить про клапанные диатоники (half-valved diatonic harmonica). На таких, например, играет PT Gazell...
понедельник, 3 января 2011 г.
Как импровизировать в блюзе. Части 1 и 2
Кое-какие размышления про импровизацию. Наверное, как совсем будет нечего делать напишу продолжение.
Недавние джазовые опыты
| Тут я играю второй после темы, а также заканчиваю.. ZauHarper - BwB & Zauberer - How high the moon | ||
| Скачать Обсудить | Realmusic.ru | |
На московском сборе. Ну, на сцене непривычно, лажаю местами...
Как начать играть джаз. Мой опыт
Собственно, я хочу рассказать, как я работаю над джазовыми темами, а заодно, может быть, кто-то еще поделится своим опытом. На самом деле все это относится не только к джазу, но и к другим стилям тоже. Если кто-то может поделиться своим опытом или что-то покритиковать, то пишите. На абсолютную истину я не претендую, учитывая, что весь мой опыт сейчас укладывается в несколько месяцев...
Подписаться на:
Сообщения (Atom)